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几位军事顾问的嘴唇紧抿,眼眶有些发红。
他们比常人更理解这种牺牲的惨烈与伟大。
“第三个,是‘隔河相望’与‘声音战场’。”
许昊继续道,
“仓库与租界,一河之隔,地狱与‘天堂’的对比要极致化。租界的灯红酒绿、爵士乐、跑马场的喧嚣,与仓库的枪炮声、呻吟声、口号声形成残酷交响。我们要设计一些跨越河流的互动——比如对岸女学生冒着风险送来的旗帜和食物,比如守军隔着河用简陋的喇叭喊出的誓言,比如租界记者用望远镜拍摄时颤抖的手……声音的设计在这里至关重要,要形成一种强大的情感张力场。”
“还有‘撤退’,”
许昊最后说道,语气复杂,
“这将是全片情绪的最高点,也是最大的挑战。我要把它拍成一场‘活着的葬礼’。在完成阻击任务、弹尽粮绝、接到撤退命令后,这支伤痕累累的孤军,如何整理最后的军容,如何互相搀扶伤员,如何面对河对岸无数双眼睛,如何踏过战友用生命掩护出的通道,如何保持队形和尊严,一步步撤入那片屈辱又无奈的‘安全区’。镜头要跟随着他们,从仓库的阴影,到被探照灯照亮的苏州河面,再到租界的铁丝网前……每一步都重若千钧。我要让观众在这一刻,感受到的不是失败,而是一种超越了生死胜负的、更加悲怆而崇高的东西——使命的完成,与不灭的精神。”
长达一个多小时的讲述,许昊几乎将他记忆中《八佰》最精华、以及他反思后认为可以加强、可以更深刻的地方,全部倾泻而出。
他不是在提供一个完整的剧本,而是在点燃一团火,划定一个极高的艺术标尺。
会议室里久久无声。
张建国教授摘下眼镜,用力揉了揉眼角。
编剧们面面相觑,既感到无与伦比的兴奋,也感到了山岳般的压力。
专家们则陷入了沉思,在艺术构想与历史真实之间寻找着平衡点。
“许董,”
一位年轻但才华横溢的编剧忍不住开口,声音有些干涩,
“您描述的这些……太震撼了。但这需要极其扎实的剧本支撑,每个人物的弧光,每个场景的转换,情感的积累与爆发……”
“所以,才需要各位。”
许昊的目光扫过编剧团队,
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